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我眼中的一步之遥是这样看的,之前写的

发布时间:2019-10-05 05:04编辑:娱乐资讯浏览(74)

    说实话,看第一遍的时候我并没有看懂,只是随着剧中的笑点在那里傻笑,看完之后有很多情节都烟消云散。后来为了能够看懂,我查了有关剧中年代的历史背景和原著《侠隐》的一些资料,信誓旦旦跑到影院再看一遍,好吧,我貌似只懂了一点点。

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          首先说,作为一个男人,我非常好意思的说,《一步之遥》把我看哭了。
          这篇影评,仅代表我个人的观影感受和想象,是我个人体会到的魅力。但是,希望对想要看懂的人能够有所启发。
          看了十几篇《一步之遥》的影评,有打高分的剖析也有打低分的吐槽。其中大多数的高分评价都是对影片中的政治隐喻,剧情结构,隐含剧情,影视理论甚至姜文的情怀做了深入的探究和剖析,说自己看懂了的人不乏少数。很多高深的影评将影片解构的层层入理,分析到了历史层面、政治层面甚至哲学层面,虽然都很在理,但还是有很多包含有影评作者故作高深的成分在其中,这也导致很多想要探究真相的人由 “完全看不懂 ”转变为“ 更加一头雾水” 再转变为 “觉得说自己看懂了的人都是在装逼” 。
           因此,我并不认同这样的影评,因为无疑这些影评更加加深了影迷当中的两极分化,也更加加深了影迷对姜文和《一步之遥》的误解。
           所以在此,我想写一个相对平白的解析。我不敢说我完全看懂了姜文的原意,因为姜文总说,他喜欢的的作品是能够提供给人想象空间的,甚至还希望观众的想象能够比剧本中的构思还要丰富(这大概就是他的作品总是被各种剖析的原因,因为每个体会到个中魅力的人,心中的想象都不尽相同,这就是莎翁的那句:“一千个人的心中就有一千个哈姆雷特。”)。姜文最钟爱的《太阳照常升起》和这部《一步之遥》,都像是没讲全的故事,没讲明白的故事,因为没讲出来的部分,姜文把它留给了观众去想。这并不是说故事的完成度不好,反而是姜文费了很大力气刻意留出来的空白。

    1. 关巧红,原型施剑翘,民国第一女刺客,为父报仇在天津佛教居士林的佛堂用手枪成功刺死军阀孙传芳。后向警察局自首,并受到国民政府特赦。(只有这么帅气了。)

    看着这个电影,让我感受最深的是,这是一部非常有姜文风格的电影,甚至当看到一群医生向一颗肾宣誓的时候,不自觉的就想起了《让子弹飞》,想着想着就越发觉得这个点好笑极了,梁启超的肾被放在协和医院里瞻仰着~~~多么戏谑的手法啊

    首先说,po主作为一个男人,非常好意思说,《一步之遥》把我看哭了。

           在解析之前,我们先留下几个问题:
          1. 什么是好的电影?
          2. 姜文是不是在恃才傲物?

    2. 六国饭店,位于解放前使馆区东郊民巷内,由英国人主持,英、美、法、德、俄、日出资建立,故称六国饭店。是当时京城最豪华的两家饭店之一,另一家是法国人开的北京饭店。六国饭店见证了许多历史事件,由于地处外国使馆区,因此也是许多军政要人避难的地方。张振武于1912年、邵飘萍于1926年、张敬尧于1933年都是在六国饭店被暗杀。张学良和民国第一美女胡蝶在这里闹出过绯闻。

    其实剧中的很多点,仔细想想都能感受到满满的讽刺,像是,朱潜龙本就应该是一个人人得而诛之之人,但因为他对外的宣称的形象,让百姓们更加的爱护他甚至是崇拜他,他甚至厚着脸皮的满口仁义道德,说什么邪不压正,而真正的受害者却成为了一只被人唾骂的狗;还有那个根本一郎,一个日本人竟然讲《论语》,(并没有对日本人有什么不满,只是针对剧情而言);还有一张纸却可以阻挡千军万马的美国护照,多么讽刺。

    这篇影评,仅代表我个人的观影感受和想象,是我个人体会到的魅力。但是,希望对想要看懂的人能够有所启发。

    part1.基础
           首先,要体会到我所理解的《一步之遥》的魅力,需要观影者在观影之前就累积一定量的对社会的思考和对美的认识。
           所以希望大家在理解这几点之后,我们再来聊片子:

    3. 李天然入职第一天碰上的帕梅拉被杀案,是历史上的真实案件,当时被杀的年仅19岁的帕梅拉是英国外交官的女儿,当时这是一桩未能侦破的悬案,许多年以后经过帕梅拉的父亲的努力,证实凶手是帕梅拉的美国牙医普伦迪斯,后者将帕梅拉性侵后杀害,并割去很多器官。

    剧情和思想,我并没有过多想法,我觉得我看到的可能并不深刻,但每一幕镜头却是应在心头,那个飞檐走壁的少年,那个风情万种的女人,那个纯白并镶嵌着淡粉色桃花的北平,不得不让人如痴如醉。

    看了十几篇《一步之遥》的影评,有打高分的剖析也有打低分的吐槽。其中大多数的高分评价都是对影片中的政治隐喻,剧情结构,隐含剧情,影视理论甚至姜文的情怀做了深入的探究和剖析,说自己看懂了的人不乏少数。很多高深的影评将影片解构的层层入理,分析到了历史层面、政治层面甚至哲学层面,虽然都很在理,但还是有很多包含有影评作者故作高深的成分在其中,这也导致很多想要探究真相的人由 “完全看不懂 ”转变为“ 更加一头雾水” 再转变为  “觉得说自己看懂了的人都是在装逼”。

    1.电影作品的表达是极为不客观的。

    4. 李天然在北京协和医院入职时朝着一颗肾宣誓,院长告诉他那颗肾是一位名士的。这个细节也是真实的。院长所说的这个名士是梁启超。1926年,梁启超在协和医院查出左肾有结核需切除,当时为梁启超主刀手术的正是当时的协和院长刘恒瑞,结果在手术时刘恒瑞重大失误,误将梁启超健康的右肾切下将患病的左肾留在体内,结果梁启超术后不见好转,导致梁启超先生壮年而逝。后来的几十年里,协和医院为了维护声誉将此事作为最高机密保密。

    我没看懂,这只能说明我知识浅薄或是没有完全了解姜文导演的思想,但是并不能说明这是一部差的作品。这部电影上映之后受到了很多争议,豆瓣评分只有7.2. ,甚至还有人说姜文导演拍的片子开始走下坡路。但作为一个普普通通的观影者来说,给观众带来任何一方面情绪的,是流泪也好,是大笑也罢,只要不无聊不睡着,我们都应该向这部影片极其台前幕后的人儿们致敬。

    因此,我并不认同这样的影评,因为无疑这些影评更加加深了影迷当中的两极分化,也更加加深了影迷对姜文和《一步之遥》的误解。

           艺术作品的创作都是很个人的,电影的一部分也是艺术,所以电影作品的创作也是极度个人化,并且暗藏有作者意识形态的输出的(没错,就是资本主义还是社会主义的那个意识形态)。因此,电影如同媒体报道一样,并不客观。
           换言之,艺术和文学这些看不到摸不着的事物,他们表达出来的内容经常是作者引导人们感受到的,并且,人们并没有办法像作者一样切身理解他为什么要创作,因此,【艺术和文学作品表达出的内容和观点并不客观】。
           在历史上,为了满足政治家的需求,艺术,电影和文学屡屡被政治干预,扮演操纵大众思想的角色。比如各种各样美化当权者的史书,比如法西斯拍出的宣传电影。

    5. 李天然刚到北京时,看到城墙被拆了,他的亨德勒爸爸告诉他说:“有人买就有人卖。”历史上的北京城里,当时有些阔绰的人家确实喜欢买一段城墙摆在自家院子里。

    © 本文版权归作者  杜若飞  所有,任何形式转载请联系作者。

    所以在此,我想写一个相对平白的解析。我不敢说我完全看懂了姜文的原意,因为姜文总说,他喜欢的的作品是能够提供给人想象空间的,甚至还希望观众的想象能够比剧本中的构思还要丰富(这大概就是他的作品总是被各种剖析的原因,因为每个体会到个中魅力的人,心中的想象都不尽相同,这就是莎翁的那句:“一千个人的心中就有一千个哈姆雷特。”)。姜文最钟爱的《太阳照常升起》和这部《一步之遥》,都像是没讲全的故事,没讲明白的故事,因为没讲出来的部分,姜文把它留给了观众去想。这并不是说故事的完成度不好,反而是姜文费了很大力气刻意留出来的空白。

    2.电影并不仅仅是剧情的堆砌,剧情只是一种表达手段。

    6. 蓝青峰最后救出的那个张将军,没有明说名字,但是应该是指日后为国捐躯的抗日名将张自忠将军。因为七七事变时张自忠正好在北平治病,当时日本人想暗中拉拢张自忠,张自忠不为所动,但不久之后日本人与冀察当局现地谈判,张自忠被认为当了“汉奸”,局势非常危险,张自忠被困在北平。

    在解析之前,我们先留下几个问题:

           刚刚说到在历史上,现在说当代。
           相信每个人都看惯了好莱坞式的类型片。在“该让观众有某种感受时安排给观众感受” ,比如爱情片导演会安排催泪,惊悚片导演会安排“故弄玄虚”,喜剧片导演会安排通篇笑点十足的段子,因为如何用剧情操纵观众的逻辑和情绪本身就是电影导演的必修课,也是好莱坞类型片的本质。因此,在看此类电影时,很多人能够猜出接下来的情节,还有人甚至刚看了个开头就能猜到结局,这都是类型片的常态,也是意识形态的种子。超级英雄的类型电影不就造就了这一代英雄主义的美国人吗?
           当然也有很多人会认为电影本该如此,卖座的电影本来就是以市场为导向的。电影导演应该迎合观众的喜好,这也是电影娱乐性质的体现,因为大家普遍觉得,电影的剧情本来就是该被人看懂的嘛,剧情看不懂的电影怎么能叫电影呢?差评。
           但是,你愿意总是被导演玩弄自己的情绪吗?

    事实上,姜文为《邪不压正》准备了二十多个梗,可惜我见识有限,只能看得出几个浅显的来,在能看出的几个中又挑了几个有意思的列出来,如果想了解全部的梗,可以在其地方去找相关的影评。

    1. 什么是好的电影?

    2. 姜文是不是在恃才傲物?

     3.我爱“魔幻现实主义”,因为它太酷了。

    这次姜文的民国三部曲的最后一步《邪不压正》,其口碑可谓是两极分化严重。2010年,《民国三部曲》首作《让子弹飞》上映时,以1.5亿的总投资博得6.76亿的票房,成为热极一时的现象级电影。8年之后,《邪不压正》竟然落得个如此狼狈的局面。不知道大家有没有看影评的习惯,我浏览影评的时候,发现已经有人开始怀疑姜文是否是“质量保证”了。我第一次看见“质量保证”这个词语出现在影评中。在中国,互联网对电影行业影响巨大,以影评为例,本来影评属于文艺批评的范畴了,虽然是一个大众可以参与的东西,但是还是具备严肃性的,但在互联网的影响下影评开始被用来快速消费了,在一个热点之下,大家可以迅速发明一些新词或者强行给一些词语赋予新的含义用来对电影和影人强行评价。看似出现了新颖的评价,其实背后是空洞无知和瞎胡乱扯。“质量保证”这个词就是在这样的背景下应运而生的。“质量保证”从来都不是艺术家应尽的义务,就像一个有良知的作家创作时从来不会考虑大众的感受和政权的压力,因此他们作品或多或少是要得罪一些人的。一个有个性的画家,从来不去考虑大众是不是看得懂自己的画,因此才会出现类似于印象派和抽象派这种只有少数人能够欣赏的流派。我平时感觉来了胡乱写点东西,也不是要去说服谁或者让谁认同,所以为什么要考虑别人感受。所有追求自由的创作者所需要的只是最纯粹的表达,能够表达出来自己思想、观点或者审美就很满足了。况且,这些创作者,都会为自己创作的结果负责,作家的书要是得罪了人,挨整的是自己而不是读者。画家的画如果过于晦涩无人能欣赏,默默无闻、穷困潦倒的也是自己,而不是看画的人。就连拍电影,如果观众不买账导致票房惨败,亏本也是拍电影的人,又不会叫观众拿钱出来赔偿不是?因此,创作者在受众面前是没有任何权利可言的,他们只是想表达而已。受众又有什么权利去要求所谓的“质量保证”呢?如果恰好遇上创作者的表达和受众要求的“质量”一致,那固然是皆大欢喜。

    part1.基础

           魔幻现实主义是一种文学流派,它最鲜明的特点就是超现实的荒诞和怪异。
           这个流派中有一部十分出名的作品是马尔克斯的《百年孤独》。
           虽然身边很多人没办法坚持看完这本书,因为它“既枯燥,又不现实”。但没有人敢否认《百年孤独》的美,因为这是世界公认的美,魔幻的美。但这种魔幻并不是童话中“从前有一个老巫婆”式的魔幻,而是现实中“俏姑娘雷梅苔丝被风吹上了天”式的魔幻。
           魔幻现实主义是儿童的童话吗?不完全是,但他也不是故弄玄虚。他只是用夸张无比的行为方式反映出人们内心中对现实世界的强烈感受。他是成人的童话。
           你有没有幻想过你拥有无数个女朋友(男朋友)有一天成为你生活中的常态,而且所有人都觉得很正常?
           这回,这种荒诞真的成了电影情节中的常态,电影中没有角色觉得不正常。
           对,荒诞突然变得在正常不过,这不酷吗?

    所以何必为难姜文,姜文要拍“民国三部曲”,现在拍满了,就像小孩子集卡片收集齐了一样。他自己一定觉得完成了职业历程中一个完整的部分很满足,那些喜欢他或者他的电影的人跟着满足也就可以了。我猜姜文这种有才华的导演不屑于去博得所有观众的欢心。

    首先,要体会到我所理解的《一步之遥》的魅力,需要观影者在观影之前就累积一定量的对社会的思考和对美的认识。

     
    part2.聊聊片子
           三点说完了,现在我们来聊片子。
           首先,再强调一遍,这只能代表我个人的观影感受。
          《一步之遥》的编排与大家平日里习惯的电影叙事结构相差甚远。对于剪辑技巧和3d的尝试也并不是如大家所愿的【为剧情服务】和【为了显得更真实】。但这些大家不习惯的地方与大多数国内烂片走走过场对付观众的手法在本质上是完全不一样的。

    再看看电影本身吧。

    所以希望大家在理解这几点之后,我们再来聊片子:

    1.出戏

    从电影里的二十多个梗可以看出,姜文已经很用心经营自己的作品了。也不知道底下做了多少功课,才能将电影中民国的风俗、历史风貌和历史事件安排得如此妥当。

    1.电影作品的表达是极为不客观的。

           姜文所理解的好的电影并不是如很多人理解的【被一个完整的剧情所感染】,而是作为脱离了低级趣味的艺术作品而存在,所谓的【脱离了低级趣味】则是,他不愿意简单的通过剧情玩弄观众的情绪和思维(见第一部分第二点),他把他想说的话说给你,至于你怎么想,他就不干预了。
           而他对观众讲话的方法,是千方百计要观众【出戏】。因为要get到他要讲的话,只有跳出剧情,单单去关注荧幕上的角色正在说的台词或者正在变幻的光影才行。这一点也是姜文的电影中形式感愈发大于内容感的原因,也是众人大骂《一步》是烂片的所在之处。这是姜文在《一步之遥》中运用最多的实验,而在电影理论中,这叫做布莱希特的间离理论(见微博 @波米-冬)。
           但如何出戏呢?每当故事在发展过程中突然变得脱节,对白突然变的繁复冗长,剧情突然变得荒诞不堪,观众自然就出戏了。对啊,一个磨了4年的剑怎么会像那些真烂片快餐一样犯如此多的脱节,繁复,荒诞不堪的低级错误呢。
           在我看来,爱恨《一步之遥》的其中一个分水岭正是出在出戏这里。出戏之后,由于违背了大多数观众的观影习惯(剧情至上的好莱坞形式),很多观众把注意力转移到了别处或者已经在心中暗骂剧情的脱节。但电影还在继续,每一个姜文精心设计的“出戏点”之中,都包含有他真心想要通过电影表达出来的东西。
           举一个例子,观众会在武六和母亲齐老师冗长的讨论女人的对话中出戏。通篇的荒诞突然在这个对话中消失了,两人说出的话反而格外现实,逻辑缜密。这个对话就是姜文最直白的对观众的表达,如果你愿意,不妨把这一段单独命名为《一个母亲和女儿的争执》,因为在此时,我对剧情的期待已经完全变成了“武六会怎么反驳?”或者“齐老师会怎么反驳”? 。
           影片中的多处向经典影片致敬的段落也多为人诟病,认为姜文“为了致敬而致敬”。姜文为何安排这些致敬,可能确实有生拉硬拽的成分。但在我看来,致敬本身也是姜文在提醒观众“记得剧情是个幻觉”的一部分。
           姜文在《一步之遥》中用这种手段表达了太多东西。不要说这是我在为《一步之遥》的烂找的理由,敏感如我的人会随着电影语言的变化自然而然的出戏又入戏,我被姜文不断的从剧情中拉出,看他表达,再被他吸入剧情当中,关注剧情的发展,出戏的表达是在为入戏的剧情发展服务,这是完完全全自然的过程,毫不刻意,好生畅快。所以我说,这都是精心的设计。
          不要时时刻刻对剧情保有期待,而是要时时刻刻期待姜文在用各个角色的嘴说着什么。

    那些骂姜文的人,个个都很聪明。似乎他们似乎不知道世界上还有昆汀这个人,似乎也没看过昆汀的电影,那有什么资格来品头论足?如果他们了解昆汀和他的作品,即使不了解,他们总不可能连《杀死比尔》都没看过吧。凭他们这么高的智商,为什么看不出来姜文学习了很多昆汀的风格,包括他的暴力、话痨和重口味,由于姜文考虑到中国观众的接受程度,已经把这些东西减到最少了好嘛,我不明白为什么这么多人打着看不懂的旗号大骂特骂,自己智商低了,怪作者吗?

    艺术作品的创作都是很个人的,电影的一部分也是艺术,所以电影作品的创作也是极度个人化,并且暗藏有作者意识形态的输出的(没错,就是资本主义还是社会主义的那个意识形态)。因此,电影如同媒体报道一样,并不客观。

    2.隐喻和讽刺

    这次在豆瓣上骂《邪不压正》的,全部转移到在骂姜文本人,质疑他的才华和能力,而对电影本身没有提出半点实质性合理质疑。完全是水军的做法。

    换言之,艺术和文学这些看不到摸不着的事物,他们表达出来的内容经常是作者引导人们感受到的,并且,人们并没有办法像作者一样切身理解他为什么要创作,因此,【艺术和文学作品表达出的内容和观点并不客观】。

           无数隐喻和讽刺在《一步之遥》中不断出现,也是为解析大神们津津乐道的一点。
           在我看来,仅get到【姜文讽刺了电影和艺术本身】和【姜文讽刺了当代中国的社会现实】就够了。每一个观众都身处此中社会,所以姜文假设,我们每一个人都对社会现象有所察觉。这两点讽刺正是电影中最明显的,也是用很多隐喻,贯穿了电影始终来实现的。
           首先,这两点讽刺中所有隐喻的引出都是在出戏中完成的,因为这是姜文在让观众体会【这个情节或者对话不单单是剧情需要,这是我在打比方】。
           说这部电影讽刺的正是电影本身,是因为电影有着【易被操纵】的性质(见第一部分第一点)。
           有权的人和有钱的人通过操纵艺术创作来操纵人们的认知。王大王的舞台剧,武七的默片,武六的电影。一边讽刺着电影和艺术的局限性,一边讽刺着当代中国愤怒的民众和自私的精英阶层。
           另外,马走日和项飞田作为两种极端性格的代表,不同的结局也是隐喻。浪漫主义和真性情的马走日之辈,注定会死在这个冰冷现实的世界。这就是《一步之遥》的伤感。
           片中隐喻层出不穷,仅仅是【姜文讽刺了电影和艺术本身】和【姜文讽刺了当代中国的社会现实】这两条讽刺,其中的隐喻就贯穿了影片始终,不再赘述。
           所以,《一步之遥》是在用隐喻戳G点,用隐喻将剧情联系起来,让你自己感受身处荧幕之前的冰冷。

    其他内容,许多支持姜文的人已经分析过了,我不想再费口水赘述了。只是中间有个情节,朱潜龙的手下抓住了几个鸦片贩子,要朱潜龙过去枪毙,朱潜龙到了现场之后对手下说,把抓住的那几个日本人送到日本使馆让日本人自己处理,把那几个高丽人带回去狠狠打一顿,也就是后面他亲手枪毙的那几个所谓鸦片贩子完全是用中国人来给日本人和高丽人顶死的,那几个人被枪毙后,围观的人全部开始欢呼。不知道那些黑水看懂这里没有,没看懂的话回去读个小学初中吧。鲁迅的课文里写过,在日本求学时经常被迫观看枪毙中国人的录像带,每次枪毙中国人时那些围观的中国人都会欢呼,完全麻木了。姜文这里用鲁迅文章里的内容,是在讽刺。水军们!!!这都看不出来,你还影评呢?评得出来第六个字吗?

    在历史上,为了满足政治家的需求,艺术,电影和文学屡屡被政治干预,扮演操纵大众思想的角色。比如各种各样美化当权者的史书,比如法西斯拍出的宣传电影。

    1. 艺术的美

    电影里潘公公也是用来讽刺现在电影评论界的乱象的,随便一个自媒体,或者在平台上注册一个账号也可以自称资深影评人?你评什么呢评,评得出来第六个字吗?

    2.电影并不仅仅是剧情的堆砌,剧情只是一种表达手段。

           另外大家骂声最多的地方就是形式化过于浓重的舞蹈、戏剧和电影。
           作为艺术家,姜文很希望将这些艺术形式融合在他的影片中。细数姜文过去的电影,每一部都含有很多舞蹈,戏剧或电影的成分在其中。
           这些艺术表达本身是一种美,欣赏艺术本身的美需要一定的审美能力,所以不关注美,只关注娱乐的观众,会讨厌这些地方。

    © 本文版权归作者  老来多健忘  所有,任何形式转载请联系作者。

    刚刚说到在历史上,现在说当代。

    4.荒诞的美

    相信每个人都看惯了好莱坞式的类型片。在“该让观众有某种感受时安排给观众感受”,比如爱情片导演会安排催泪,惊悚片导演会安排“故弄玄虚”,喜剧片导演会安排通篇笑点十足的段子,因为如何用剧情操纵观众的逻辑和情绪本身就是电影导演的必修课,也是好莱坞类型片的本质。因此,在看此类电影时,很多人能够猜出接下来的情节,还有人甚至刚看了个开头就能猜到结局,这都是类型片的常态,也是意识形态的种子。超级英雄的类型电影不就造就了这一代英雄主义的美国人吗?

           见以上第三点,【魔幻现实主义】。

    当然也有很多人会认为电影本该如此,卖座的电影本来就是以市场为导向的。电影导演应该迎合观众的喜好,这也是电影娱乐性质的体现,因为大家普遍觉得,电影的剧情本来就是该被人看懂的嘛,剧情看不懂的电影怎么能叫电影呢?差评。

    5.《一步之遥》的美

    但是,你愿意总是被导演玩弄自己的情绪吗?

           综上所述,一步之遥是一个超现实又充满了现实性,浪漫又伤感的艺术作品。
           姜文说,生活当中充满了【一厢情愿】,因为很难做到【你想要的我正好给你】。《一步之遥》当中,姜文想要给大家很多东西,但是他想给的,偏偏是大多数人不想要的。
           至于我喜欢《一步之遥》的原因,很简单,因为我感受到了,因为它很酷。

    3.我爱“魔幻现实主义”,因为它太酷了。

    part3.结局
    所以,刚刚留下的问题:
    1:什么是好电影?
    2:姜文是不是在恃才傲物?

    魔幻现实主义是一种文学流派,它最鲜明的特点就是超现实的荒诞和怪异。

           马走日说:“我还是个孩子。”
           疯妈说:“只能说你没看懂,不能说你没看见。”
           在我看来,这两处完完全全是姜文说给观众听的——

    这个流派中有一部十分出名的作品是马尔克斯的《百年孤独》。

          “我拍的这部电影就是这样的。”

    虽然身边很多人没办法坚持看完这本书,因为它“既枯燥,又不现实”。但没有人敢否认《百年孤独》的美,因为这是世界公认的美,魔幻的美。但这种魔幻并不是童话中“从前有一个老巫婆”式的魔幻,而是现实中“俏姑娘雷梅苔丝被风吹上了天”式的魔幻。

     

    魔幻现实主义是儿童的童话吗?不完全是,但他也不是故弄玄虚。他只是用夸张无比的行为方式反映出人们内心中对现实世界的强烈感受。他是成人的童话。

     

    你有没有幻想过你拥有无数个女朋友(男朋友)有一天成为你生活中的常态,而且所有人都觉得很正常?

    这回,这种荒诞真的成了电影情节中的常态,电影中没有角色觉得不正常。

    对,荒诞突然变得在正常不过,这不酷吗?

    part2.聊聊片子

    三点说完了,现在我们来聊片子。

    首先,再强调一遍,这只能代表我个人的观影感受。

    《一步之遥》的编排与大家平日里习惯的电影叙事结构相差甚远。对于剪辑技巧和3d的尝试也并不是如大家所愿的【为剧情服务】和【为了显得更真实】。但这些大家不习惯的地方与大多数国内烂片走走过场对付观众的手法在本质上是完全不一样的。

    1.出戏

    姜文所理解的好的电影并不是如很多人理解的【被一个完整的剧情所感染】,而是作为脱离了低级趣味的艺术作品而存在,所谓的【脱离了低级趣味】则是,他不愿意简单的通过剧情玩弄观众的情绪和思维(见第一部分第二点),他把他想说的话说给你,至于你怎么想,他就不干预了。

    而他对观众讲话的方法,是千方百计要观众【出戏】。因为要get到他要讲的话,只有跳出剧情,单单去关注荧幕上的角色正在说的台词或者正在变幻的光影才行。这一点也是姜文的电影中形式感愈发大于内容感的原因,也是众人大骂《一步》是烂片的所在之处。这是姜文在《一步之遥》中运用最多的实验,而在电影理论中,这叫做布莱希特的间离理论(见微博@波米-冬)。

    但如何出戏呢?每当故事在发展过程中突然变得脱节,对白突然变的繁复冗长,剧情突然变得荒诞不堪,观众自然就出戏了。对啊,一个磨了4年的剑怎么会像那些真烂片快餐一样犯如此多的脱节,繁复,荒诞不堪的低级错误呢。

    在我看来,爱恨《一步之遥》的其中一个分水岭正是出在出戏这里。出戏之后,由于违背了大多数观众的观影习惯(剧情至上的好莱坞形式),很多观众把注意力转移到了别处或者已经在心中暗骂剧情的脱节。但电影还在继续,每一个姜文精心设计的“出戏点”之中,都包含有他真心想要通过电影表达出来的东西。

    举一个例子,观众会在武六和母亲齐老师冗长的讨论女人的对话中出戏。通篇的荒诞突然在这个对话中消失了,两人说出的话反而格外现实,逻辑缜密。这个对话就是姜文最直白的对观众的表达,如果你愿意,不妨把这一段单独命名为《一个母亲和女儿的争执》,因为在此时,我对剧情的期待已经完全变成了“武六会怎么反驳?”或者“齐老师会怎么反驳”? 。

    影片中的多处向经典影片致敬的段落也多为人诟病,认为姜文“为了致敬而致敬”。姜文为何安排这些致敬,可能确实有生拉硬拽的成分。但在我看来,致敬本身也是姜文在提醒观众“记得剧情是个幻觉”的一部分。

    姜文在《一步之遥》中用这种手段表达了太多东西。不要说这是我在为《一步之遥》的烂找的理由,敏感如我的人会随着电影语言的变化自然而然的出戏又入戏,我被姜文不断的从剧情中拉出,看他表达,再被他吸入剧情当中,关注剧情的发展,出戏的表达是在为入戏的剧情发展服务,这是完完全全自然的过程,毫不刻意,好生畅快。所以我说,这都是精心的设计。

    不要时时刻刻对剧情保有期待,而是要时时刻刻期待姜文在用各个角色的嘴说着什么。

    2.隐喻和讽刺

    无数隐喻和讽刺在《一步之遥》中不断出现,也是为解析大神们津津乐道的一点。

    在我看来,仅get到【姜文讽刺了电影和艺术本身】和【姜文讽刺了当代中国的社会现实】就够了。每一个观众都身处此中社会,所以姜文假设,我们每一个人都对社会现象有所察觉。这两点讽刺正是电影中最明显的,也是用很多隐喻,贯穿了电影始终来实现的。

    首先,这两点讽刺中所有隐喻的引出都是在出戏中完成的,因为这是姜文在让观众体会【这个情节或者对话不单单是剧情需要,这是我在打比方】。

    说这部电影讽刺的正是电影本身,是因为电影有着【易被操纵】的性质(见第一部分第一点)。

    有权的人和有钱的人通过操纵艺术创作来操纵人们的认知。王大王的舞台剧,武七的默片,武六的电影。一边讽刺着电影和艺术的局限性,一边讽刺着当代中国愤怒的民众和自私的精英阶层。

    另外,马走日和项飞田作为两种极端性格的代表,不同的结局也是隐喻。浪漫主义和真性情的马走日之辈,注定会死在这个冰冷现实的世界。这就是《一步之遥》的伤感。

    片中隐喻层出不穷,仅仅是【姜文讽刺了电影和艺术本身】和【姜文讽刺了当代中国的社会现实】这两条讽刺,其中的隐喻就贯穿了影片始终,不再赘述。

    所以,《一步之遥》是在用隐喻戳G点,用隐喻将剧情和每一个观众的现实世界联系起来,让你自己感受身处荧幕之前的冰冷。

    1. 艺术的美

    另外大家骂声最多的地方就是形式化过于浓重的舞蹈、戏剧和电影。

    作为艺术家,姜文很希望将这些艺术形式融合在他的影片中。细数姜文过去的电影,每一部都含有很多舞蹈,戏剧或电影的成分在其中。

    这些艺术表达本身是一种美,欣赏艺术本身的美需要一定的审美能力,所以不关注美,只关注娱乐的观众,会讨厌这些地方。

    4.荒诞的美

    见以上第三点,【魔幻现实主义】。

    5.《一步之遥》的美

    综上所述,一步之遥是一个超现实又充满了现实性,浪漫又伤感的艺术作品。

    姜文说,生活当中充满了【一厢情愿】,因为很难做到【你想要的我正好给你】。《一步之遥》当中,姜文想要给大家很多东西,但是他想给的,偏偏是大多数人不想要的。

    至于我喜欢《一步之遥》的原因,很简单,因为我感受到了,因为它很酷。

    part3.结局

    所以,刚刚留下的问题:

    1:什么是好电影?

    2:姜文是不是在恃才傲物?

    马走日说:“我还是个孩子。”

    疯妈说:“只能说你没看懂,不能说你没看见。”

    在我看来,这两处完完全全是姜文说给观众听的——

    “我拍的这部电影就是这样的。”

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