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关于救赎,讲真烧脑

发布时间:2019-10-20 19:16编辑:新闻中心浏览(135)

    《盗梦空间》我看了一遍看懂了,但这个却没看懂。可能是不太理解日本的文化和社会现状,所以才会很懵逼,但是它确实比那个要烧脑的多。
      看这种梦的电影,要是没有点心理学的功底真是不行,画面什么的美的不敢出声了。内涵也是没谁了,但是我相信大多数人,和我一样是小白。毕竟大神还是少的,普通人还是多的。作为一个普通女孩,感觉代入感很强,体验也不错。反正就是全程没有走神的机会,以为你会不停地想,现在的剧情是什么意思,现在是梦里还是现实。看完一开始,我全程以为那个警察是个打酱油的,后来看大神解释,才知道他也是故事的一条主线,但是我总感觉这条线的融合度不够高,因为最终大boss是那个理事会的会长,所以好像故事的重点部分都是在那个医院里,主要的人物也都是那个医院的人,这样就显得那个警察孤零零的,好像关联很少。
      重复的梦的情节,不断反复出现的镜头,和只有在梦里才会出现的红辣椒。一开始我还在纳闷,为什么只有女主有一个红辣椒的身份,而其他人在梦里都是自己的本身,后来才明白,女主有人格分裂。

    今敏大神的代表作,红辣椒,讲述了一个关于梦境的故事。从创作时间上来看,应该是诺兰大神借鉴了红辣椒无疑。盗梦空间的创意很多与红辣椒暗合。

    引子

    预设的观点是这部电影并不难看懂。只要你静下心来,了解一些前提后,你会被今敏的动画哲学所感动。(影评第二部分有介绍如何看懂这部电影,注意:是如何,没有过多的解释情节,是鱼竿而非鱼)可以直接先阅读第二部分。

    有很多人跟风说实在难以理解,更有人因此批评这部作品:乱七八糟,完全被高估了。我实在不敢苟同,看不懂的诸位不能也不该用自己的水平来衡量一部电影的好坏,高质量的作品从来不求人皆懂之。导演不过高山流水,寻伯乐,聊自己的哲学罢了。吃不到葡萄而嫌葡萄酸的心态还是不要摆到市面上给众人观赏为好。

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    具体剧情不说了,有兴趣的可以亲自感受一下,很不错的观影体验。

    (一)鱼

    影片开头是一辆卡通玩具车,从远处驶向画面中心,在颜色绚丽的地毯中央停下,于是一场色彩华丽,错综复杂的“闹剧”便开始了。这个镜头让我联想起悬疑电影《闪灵》里男孩在空旷的走廊上一次一次玩的玩具车,或许今敏也发现了这一情境的好处,他调皮地说 ’ it's show time ‘ ,你们要看的好戏,从这里开始了,一切都不必太过当真。

    于是让我们嬉笑着来看这场戏吧。

    这场混乱的剧情里,其实人物只有粉川,千叶,时田,董事长及助手,冰室,所长和他们在梦里对自己的意象映射。高分影评里将故事分为三条故事线,而我觉得其他故事线虽然不是最为主要,但也重要地推动着发展,在一定方向上辅导者主线。每一个人在不同的场景或者场景(场景都有黑色重点标注)穿插中获得了自我的救赎。

    女主嘛,叫千叶,是个精神分析师,或者说精神病院的医生。平日里是个严肃知性的女人,有点一板一眼,傲娇、高冷,所以有点拒人以千里之外。而她隐藏压抑的一面,就是红辣椒,一个出现在梦境里的精神医疗师。火热、活泼、奔放,甚至有点主动哦,充满性暗示的治疗方式。

    粉川的救赎

    的梦里,他重复循环马戏团,人猿森林,谋杀现场,电影拍摄时,和最后的坠落: 在酒店的通道里追逐谋杀犯,受害者倒地而他无能为力的场景(场景一)。最后一个场景出现最迟却也最鲜明,连着最后在曲折波动的走道里坠落的场景,可以看出这个经历对现在的他产生了最直接的影响。而因为最新鲜,红辣椒很快拨开了这层外壳。那么里面呢,是什么在这个男人的潜意识里生长多年而不去?在一次网络治疗里,红辣椒带他去了电影走廊,揭开了他最终的痛苦。原来年少时他有一个和朋友一起搞电影的理想,最后他的朋友在这条路上倒下了,而他放弃了理想,成了警察。谁都明白年少时候的友情和梦想的珍贵,自然也可以理解,要触碰到这层壳有多难了。场景一的反复出现,是粉川一次一次自我探寻自我救赎的过程,最终他如释重负,坦然面对曾经的不得走进了影院。

    而作为一个为电影开场,终场的角色,粉川这个角色所承担的任务显然要更多:一个贯穿始终的人,一个他人梦境的旁观者,一个社会现实的见证者(这也是作者为放弃电影梦后的粉川安排警察这个职业的原因吧)。甚至:他还是这部电影里唯一表明从DCmini收益的角色,也是验证了时田设计的初心,想要给人们更好的梦,通过梦来治疗疾病。作为正义的警察,他也是主角英勇对抗的辅佐者。

    我喜欢这部电影,是因为这里的每个角色都给予了正反两面的心理剖析。主流电影关注于人性之美好,小众电影关注于人性之恶,而红辣椒诠释了两者的关系。就像电影里诡异的日本娃娃说的台词:夜晚是梦的白天,白昼是梦的黑夜。人性是恶与善的两面对立统一的。也就是说,在我们每个人心中都住着一个小恶魔,它贪婪、嫉妒、敏感、拥有攻击性和破坏力,但是总是被心里的那个天使压抑着,所以一直受欺负,等着机会施展抱负。

    千叶博士的救赎

    是一个符合绝大多数宅男审美的女人,她在梦境里的身份是红辣椒。作为最早应用DCmini帮助人们治疗的人,她受到的DCmini副作用的影响也是最深的。我们其实可以看到,红辣椒与她已经不仅在梦中交换身份,在现实中,千叶博士也常常可以和红辣椒对话。这已经是精神上的人格分裂了。这里我并不认为全是由于不敢面对时田感情而导致了她精神分裂,在探寻人们病因的同时,千叶所感受到的压力是日积月累的,尚未完成的DCmini的副作用是才罪魁祸首。时田于她只是心结。不过在她承认了对时田的爱后,她的压力的确得到了缓解。她反复探寻人们的梦,与旁观者粉川不同的是,她是参与者,直接对抗者。

    就像女主千叶,喜欢时田,却不敢冲破世俗牵绊。因为时田虽然是天才,却是个超级大胖子,而且心智未全,孩子气满满,两人看起来好不登对阿。而且平日工作中,千叶对自己要求极为苛刻,死板严肃,欧巴桑一样的表情与她俏丽的外表很不相称。

    时田的救赎

    是一个封闭在自己的研究和美好幻想里的otaku,对自己的研究抱有美好的期待。于是DCmini的问题也源自他这个设计者身上(虽然他的出发点是好的,但考虑不周而导致人们受伤也是他的问题)。看到他可爱的戳脸说话,叫千叶博士‘墩子’(明明他才吨子好不好),一个人叫三个人的饭量而信誓旦旦说吃饱了才能战斗的样子,真叫人讨厌不起来,甚至喜欢。千叶喜欢也不是没有原因。关于他的场景(场景二):他编程了童年记忆力的一个黄色机器人,在街上快活的奔走,说着天真浪漫的话(满口脂肪好吃。。),最后还把千叶放到肚子里,却说了句:少了一味,红辣椒。为什么呢,红辣椒应该是敢于面对自己内心的千叶教授,而治愈他能让他唤醒的不正是爱他的千叶对他的一串忠言(你只能自己手淫了,大概是想说我不爱你没人喜欢你了吧嘻嘻)吗。

    另一个映射式的场景(场景三),三层映射,一层现实里他太胖而被电梯卡住被千叶拉出;二层精神里他沉浸在自己的研究世界里不顾及而真实世界被千叶的一番话惊醒;三层梦境里黄色机器人倒下被墩子扶住。在时田获得救赎的同时,千叶也是。

    在他们的感情中,又看出了作者的调皮,你们喜欢俊男美女,我偏不,我就让一个超级大胖子和美少女在一起怎么着。叛逆中也有一些讽刺意味。

    可是进入梦境后,被压抑的那个千叶被释放出来了。红辣椒,会撒娇、会卖萌、会撩汉、会引诱,释放出了生命的活力。每个观众都会喜欢这个角色,因为她符合人的本性。这个形象是天性流露,而不是在各种道德规范、职业要求下维护的一种外在形象。

    由冰室,所长,社长,红辣椒拼凑的大主题 :民族社会的救赎

    如果之前只是对普通人之间的小话题,由社长的黑暗恶魔和红辣椒的光明使者作战才是大话题。

    (场景四)这是最喧闹最儿戏最有内容的一个场景。当中领头的家用电器,日用品变成了有声响的生物,被美好的娃娃堆砌起来的高台上,是自认为神圣的国王,欢闹着举行一场盛大的游行。

    这里已经是众人的精神废墟,最完整的展现这个场景内涵的是粉川旁观下的这个场景。不仅包含了之前的景象,还有上班族从高空坠落,变成乐器为游行奏乐,穿着制服的少女掀起裙摆,猥琐的男人们用手机拍照,妈妈桑们变成了黄金色的猪头。(场景四下小场景)这些大概也是作为一个警察能看到的社会现象了吧。

    在这样的欢愉中我们可以看到一种陈腐的民族缺陷,被今敏撕去其安静的外壳,用吵闹暴露出其中的真相。社长一直追求的是一种独裁主义,一种固化的封建思想,大男子主义,是日本文化里一直根深蒂固存在的。而红辣椒最后光明使者之身可以看出是作者试图用一种新的女性力量来战胜男性独裁。是一种男女平等(我并不认为是女权)倾向,正义战胜罪恶的倾向。是今敏导演对自己民族最深刻的反思。这样沉浸式的错误,陶醉式的狂欢,不要再继续下去了,也必将不能继续下去。呼吁民族救赎。

    PS:场景其他

    由于社长助理争论为何千叶总偏向时田,因而对千叶产生了占有欲。因而(场景A):社长助理拨开红辣椒的皮囊,想要倾害千叶。

    医院里的医生,做着类似于法西斯的手势,争相从医院跳下去,虽然不是直接场景,也是场景的外露。(场景外B)

    而理事长,坐在轮椅上,对现代科学充满深深的敌意,心中对自然有病态的执着。于是,残疾的身体、苍老的年龄加上内心压抑的情感,才得以让他在梦境世界爆发如此强大的负能量。

    (二) 鱼竿

    会简单介绍一些关于心理学的祭奠,看完这些再去看电影,你就会发现其中太多的错综复杂是一种不需要考虑的意象,是导演有意的艺术展示。

    简单来说,梦,解释最深刻的作家应该是佛洛依德的《梦的解析》,虽然后世对这本书里的一些内容作了批判改进和重新思考,但大致可以认为今敏这部作品确实依据了佛洛依德的心理思想。

    佛洛依德认为,进入梦中的刺激是有选择性的,必然是有助于表达“梦念”的刺激才能进入梦中,而且是以有助于表达“梦念”的方式进入。 梦的全程研究包括:

    梦的动机:梦是欲望的满足,人们有所希望,不能在现实中实现,故而寄托于梦境。

    梦的题材及来源:重要的事实经历和精神经历。

    梦的工作过程:凝缩;移置;组装。

    梦的解析方法:将梦分割,从每一个细节中推断其所代表的含义,然后将形形色色的含义总结起来,得出做梦者的真实意图。

    今敏的梦递进原理:场景的不断循环,这里今敏把每个人的都用同一个(或几个梦场景解释,其实只是为了艺术表达)。那把每个人专属的梦场景比作一个果实,每一次的循环都是在一层一层地拨开精神错误的外壳,找到内心深藏的引病点,直到自我救赎完成。例如粉川,他的循环梦境里的人物从虚幻一遍遍变为了全部由自己出演,他终于知道是因为自己枪杀了自己的梦想,甚至不敢再承认这些。

    今敏的梦的交织原理:由于DCmini被恶意利用,人们的梦是可以相互交叉的,所以在后续中所有的更为复杂的场景,皆是由原场景的组合拼成(后续标注出了场景模块)。场景中的人相互看到对方的场景,并在场景插入自己的梦里的内容,或者更深入的将自己内化为这个场景中的一份子。

    这是一场痛快的负能量释放阿,我们看到一个盛大游行的队伍出现在梦中,有日本特色的各种娃娃、玩偶、青蛙、神隐木、鬼怪等等,林林总总,热热闹闹,荒诞中带着一种极致的宣泄快感。虽然观众都知道这是疯癫的队伍、走向毁灭的队伍,但是被它特殊的喜感所带动。因为,这是恶的释放,是一直被我们压抑在内心深处,无处伸冤的那个自我的释放。

    今敏导演风格:

    基本是受西方电影、特别是美国电影的影响,希望能形成自己的电影风格。多数美国电影结构性很强,故事简洁而易理解。虽然深受美国电影影响,自己的风格却变得很“东方”,这点很有趣。

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    人的梦境世界与精神世界相关联,是一个与外部宇宙一样广阔的天地。

    影片中的粉川警官,因为17岁那年忍着巨大痛苦放弃了自己喜欢的电影,像一般人一样考学找工作,最后当警察。所以,由于这个痛苦过于强大,以至于造成内心的重创,他不能提电影两个字,不能听到17这个数字,更严重的是,他觉得自己背叛了自己的理想,这份愧疚和负罪感,让他以为17的那个自己是一个老朋友,他一直错误的认为他背叛的是一个好朋友。

    红辣椒在进入粉川的梦境后,发现了他深深的电影情怀,粉川的梦境里充斥着各种经典电影的桥段,甚至在梦里都在说着专业的摄影术语,说明他深深爱着电影,爱之深,痛之切。最后,在红辣椒的鼓励下,粉川在梦里杀死了那个“朋友”,也就是怀揣电影梦的自己,才得以卸下包袱,得到救赎和解脱。

    小山内君,长得一表人材,也是理事长的得力干将,一直暗恋女主千叶。但是,千叶对他不冷不热,却喜欢胖子时田,让他心怀嫉妒。加上他固有的等级思想作怪,对于理事长的命令不敢违背,造成了他内心的撕裂与痛楚。

    最后,在梦境里,他对红辣椒有一段变态的表白(少儿不宜),也是压抑在内心的情欲、妒意地痛快宣泄,宣泄完毕后,他也意识到伤害了红辣椒,才会在最后关头阻止理事长的进一步危害行为。

    这部电影最大的贡献,我认为是告诉观众我们要接纳自我。这个自我不是留给世人印象中的那个“好人”,而是躲在潜意识里敏感、自私、任性、邪恶的那个自我。

    我们要倾听它的声音,允许它的表达,尊重它的存在,并且借助它释放自己真正的生命活力。就像红辣椒一样,敢于突破违背世俗的线,用生命力救赎了一个又一个破碎的灵魂。

    我们都不是完美的,完美只会压抑自我,从而导致大爆发、大反弹。做人呐,最重要的是开心。老子今天就是不爽,爱咋咋地,偶尔发个脾气任个性,可以很爽的释放,宣泄心理的负能量。就像那只欢快游行的队伍一样,在内心快乐的闹腾着。

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