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澳门大阳城集团:香港人都是活雷锋,无意帮你

发布时间:2019-10-05 00:11编辑:关于大阳城浏览(169)

    整个观影过程中并没有飙泪。一是事先了解了情节,有了心理准备。二是为人父母之后,更能理解那种伤痛的题中之义,对剧中人物无论何种情绪反应也都能接受了。

    周末在家看了一部去年的电影《亲爱的》,主题是拐卖儿童,但是从更广泛的社会层面和人性关怀的视角去探讨了这一社会热点问题,而非单纯地对失孤的同情,对人贩的谴责,对人间处处有大爱的歌颂。相反,里头的每个人都是善良的,每个人都是无辜的,每个人又都在努力摆脱痛苦,寻找灵魂的救赎。

    周末在家看了一部去年的电影《亲爱的》,主题是拐卖儿童,但是从更广泛的社会层面和人性关怀的视角去探讨了这一社会热点问题,而非单纯地对失孤的同情,对人贩的谴责,对人间处处有大爱的歌颂。相反,里头的每个人都是善良的,每个人都是无辜的,每个人又都在努力摆脱痛苦,寻找灵魂的救赎。

    从昨天开始到现在自己似乎还是觉得观感不适,想想还是写个长影评翻篇。

    不过与其说它是情感片,我更认为它是一部社会片。失子之痛已然是人间不可承受之痛,但是这还只是一个开始。还有警察公事公办式的懈怠、不停的被欺骗、希望与失望的交替蹂躏,以及没有希望之后的虚空。即使在孩子找回来之后,麻烦依然不小。从吉刚到鹏鹏的回归必然使小家伙遭受二次精神创伤,即使说这是被解救拐卖儿童的必经之路,而吉芳的处置则尽显系统与人性的矛盾。李红琴没有做错任何事,她含辛茹苦地抚养两个不是自己亲生的孩子,并视如己出。但是法制并不认可她的这种努力,而是试图强行为吉芳安排所谓“合适”的归宿。在这里,系统的权威性彻底压倒了对人性的尊重。正如李红琴所呐喊的那样,“我们是农民,你们瞧不起我们,难道我们就没有权利养孩子了吗?”

    失孤家庭、失孤群体、骗子、买方家庭、警察、律师——这些围绕儿童拐卖链条中的一系列角色,都在这部电影里陆续登场、冲突碰撞。甚至涉及了失孤群体再生育、孤儿收养等宏观政策层面的讨论,当然它也巧妙地回避了一些敏感的问题,以确保安全上映。——所以,跟那些拍摄时粗制滥造,宣传时天花乱坠的烂片相比,它是一部关注社会的好电影。起码,一个有足够诚意的导演,才会选择这样既不搞笑,又无香艳、枪战、科幻的社会题材。

    失孤家庭、失孤群体、骗子、买方家庭、警察、律师——这些围绕儿童拐卖链条中的一系列角色,都在这部电影里陆续登场、冲突碰撞。甚至涉及了失孤群体再生育、孤儿收养等宏观政策层面的讨论,当然它也巧妙地回避了一些敏感的问题,以确保安全上映。——所以,跟那些拍摄时粗制滥造,宣传时天花乱坠的烂片相比,它是一部关注社会的好电影。起码,一个有足够诚意的导演,才会选择这样既不搞笑,又无香艳、枪战、科幻的社会题材。

    2016年4月4日凌晨2点半,重看了一遍《2001太空漫游》后,接连看了《重返20岁》、《我是证人》和《解救吾先生》,预备看完计划内最后一部电影《亲爱的》之后去睡觉。

    从开始接警的警察,到势力的律师,到居高临下的福利院长,到不耐烦的法庭庭长,到办准生证的小职员,系统随处可见,并叫你随处碰壁。相信这种无力感和无奈也会叫观影者会心地苦笑,由衷的尴尬。在系统面前,我们和田文军以及李红琴们又有什么不同呢?从这里我又看到了陈可辛的野心,故事的外壳是一个极端的案例,但是内核难道不是我们的社会和我们的生活吗?我们每天,不正是面对和经历这些吗?虽然陈的手法与贾樟柯的《天注定》相比,还不在一个层次上,但毕竟这样是比较容易上映的。用黄渤和赵薇,也是很策略的,如果没有这几位一线明星,这样一个题材,只怕会血本无归。这样题材的片子,还是太少了,对于这个“小时代”,哪怕能够忠实记录,都是宝贵的。从这点出发,陈导值得得到一个致敬!联想到香港最近的事情,脑子里突然冒出一句话“香港人都是活雷锋”。

    田文军和鲁晓娟曾经是一对恩爱的夫妻,因为性格不同,内心渐行渐远,感情也在旷日持久的争吵和冷战中消耗殆尽,最终离婚。他们之间唯一的维系是他们的儿子——鹏鹏。鹏鹏被拐以后,两个人彻底绝望崩溃。田文军从此踏上了万里寻亲的艰苦历程,鲁晓娟也陷入深深自责,再婚的家庭也变得岌岌可危。

    田文军和鲁晓娟曾经是一对恩爱的夫妻,因为性格不同,内心渐行渐远,感情也在旷日持久的争吵和冷战中消耗殆尽,最终离婚。他们之间唯一的维系是他们的儿子——鹏鹏。鹏鹏被拐以后,两个人彻底绝望崩溃。田文军从此踏上了万里寻亲的艰苦历程,鲁晓娟也陷入深深自责,再婚的家庭也变得岌岌可危。

    凌晨5点钟,看完电影草草翻了下豆瓣短评,然后我睡不着了。

    终于,在寻亲团和好心警察的帮助下,历经三年,他们幸运地找到了自己的儿子,而他口中的妈妈已变成一个安徽农村的妇女——李红琴,她同样给了鹏鹏三年的母爱。她老公是个人贩子,已经得绝症死了,鹏鹏就是他从深圳拐回来的。同时带回来的还有一个叫吉芳的女娃,她是李红琴在工地上捡回的弃婴,两个孩子同时被解救回深圳——鹏鹏回家,吉芳被福利院收养。

    终于,在寻亲团和好心警察的帮助下,历经三年,他们幸运地找到了自己的儿子,而他口中的妈妈已变成一个安徽农村的妇女——李红琴,她同样给了鹏鹏三年的母爱。她老公是个人贩子,已经得绝症死了,鹏鹏就是他从深圳拐回来的。同时带回来的还有一个叫吉芳的女娃,她是李红琴在工地上捡回的弃婴,两个孩子同时被解救回深圳——鹏鹏回家,吉芳被福利院收养。

    本来这部电影的情感导向让我感觉到的只是不适,看到满屏五星和大家给好评的某些理由,我觉得太恐怖了。

    所有的冲突,由此全面爆发。李红琴在失去鹏鹏之后,不惜一切代价要通过合法途径收养吉芳,而田文军和鲁晓娟也提出了收养吉芳,因为共同生活
    多年的俩个孩子已经有了感情。

    所有的冲突,由此全面爆发。李红琴在失去鹏鹏之后,不惜一切代价要通过合法途径收养吉芳,而田文军和鲁晓娟也提出了收养吉芳,因为共同生活
    多年的俩个孩子已经有了感情。

    【先说说好的地方。】

    鲁晓娟因为收养问题和现老公爆发矛盾,婚姻难以为继。

    鲁晓娟因为收养问题和现老公爆发矛盾,婚姻难以为继。

    诚如许多评论所说,得益于高调宣传和主演咖位,本片唤起了大家对这个社会题材和社会现象的关注。我对其真实效果存疑,但我相信摄制初衷是有这个社会考量在的,不论影片质量如何,这本身是值得赞赏的。我给的其中一星就是出于对陈可辛导演这种初衷的尊重。

    一直以为自己无法生养的李红琴在拿到收养体检报告时,却得知自己怀孕了,生活最后一点的希望就此破灭。

    一直以为自己无法生养的李红琴在拿到收养体检报告时,却得知自己怀孕了,生活最后一点的希望就此破灭。

    另外一星我给黄渤和郝蕾的表演,再加上某些情境里的张译。郝蕾这个人物全片还原度都极高,黄渤除了楼梯上痛哭那里太过了以外,其余部分日常感非常棒。张译在生日会亲孩子那里用力正好。至于赵薇,她的表演是没有问题的,但是人物身上堆砌了太多夸张的虚假的戏剧冲突让我完全无法移情(事实上即使单论表演,和黄渤郝蕾相比也确实有差距)。

    电影也在此处,戛然而止。

    电影也在此处,戛然而止。

    本片的完成度很高,但是很抱歉,由于过份关注于计算和迎合观众的兴趣点,本来正常逻辑内该发力的点被牺牲和模糊处理,这种做法,我觉得损害了影片的核心价值。故而值得赞赏的地方,以上两点而已。

    历经挫折与磨难之后,每个人都在寻找一条回归的路,重新回到过去并不美好但是平静的生活。

    历经挫折与磨难之后,每个人都在寻找一条回归的路,重新回到过去并不美好但是平静的生活。

    【再来着重说说我为什么在观影过程中感到持久的不适。】

    田文军还想做回从前的网吧小老板,打理生意,指导孩子玩游戏,教他陕西方言,和已经不是自己老婆但还是孩子母亲的鲁晓娟相互挖苦奚落。

    田文军还想做回从前的网吧小老板,打理生意,指导孩子玩游戏,教他陕西方言,和已经不是自己老婆但还是孩子母亲的鲁晓娟相互挖苦奚落。

    电影前半段的黄渤主线,我完全没有这种不适感。黄渤和郝蕾在丢孩子和找孩子的这一段过程里的表演非常真实地刻画出了事件的真实面貌,镜头语言(红线、猫、追车等)也配合得相当好。

    鲁晓娟也想回到从前的生活,守着一个比田文军更有出息的中产老公,每周还能有一天见到自己的儿子,带她去公园玩。

    鲁晓娟也想回到从前的生活,守着一个比田文军更有出息的中产老公,每周还能有一天见到自己的儿子,带她去公园玩。

    甚至在赵薇刚出现的时候,看到村民追着黄渤、郝蕾、张译三个人狠打,我想到了《盲山》里那些犯罪而不自知的愚昧的村民,所以此时我甚至对本片的故事逻辑抱有很大信心,觉得刻画真实。然而,随着赵薇视角的展开,事情就开始不对了。

    李红琴肯定不愿呆在深圳,因为这里本就不属于她,偏僻的安徽农村的那间祖屋的生活,有儿子,有女儿,干农活,养家禽。才是她最美好的归宿。

    李红琴肯定不愿呆在深圳,因为这里本就不属于她,偏僻的安徽农村的那间祖屋的生活,有儿子,有女儿,干农活,养家禽。才是她最美好的归宿。

    我渐渐感受到,赵薇这个视角展开后影片所显示的情感导向,非常非常可怕。

    而对于孩子,鹏鹏来说,或许花不了太多的时间,就能适应不随地吐痰,坐马桶方便的城市生活。但是三年农村生活以及李红琴给他的母爱,将是他永远无法抹去的人生印记。

    而对于孩子,鹏鹏来说,或许花不了太多的时间,就能适应不随地吐痰,坐马桶方便的城市生活。但是三年农村生活以及李红琴给他的母爱,将是他永远无法抹去的人生印记。

    我们来看看观众看完电影之后的反应就可以看到问题所在了:

    所有人都再回不去了,一切伤痛的抚平都是表面,就如同一件打碎的瓷器,再精美的粘合工艺只能掩盖表面的裂痕,可它终究已经是一件曾经破碎过的瓷器。

    所有人都再回不去了,一切伤痛的抚平都是表面,就如同一件打碎的瓷器,再精美的粘合工艺只能掩盖表面的裂痕,可它终究已经是一件曾经破碎过的瓷器。

    “她不知道自己的丈夫拐卖儿童啊,而且吉芳是弃婴,主观上不是主动犯错,为什么不能原谅她?”
    “她也许只是一个因为无知而做错事的愚昧的农村妇女,也给不了孩子很好的生活条件,但她只是想要回自己养了几年的孩子啊……就不能给她一个机会吗……”
    “有时候悲剧无关根本原因,规则制度和人情人性都是始作俑者。”
    ……

    终于觉得,电影在谈的根本就不是拐卖儿童,而是人的内心,是我们对生活的信仰,以及让这个社会变得更好的可能性。

    终于觉得,电影在谈的根本就不是拐卖儿童,而是人的内心,是我们对生活的信仰,以及让这个社会变得更好的可能性。

    ——可不可怕?

    中国电影在日益繁荣,日益虚无的现状下,我们太需要像韩国的《素媛》、《熔炉》这样关注社会,关注现实,关注人心的电影,虽然,国情决定有些题材有点难。

    中国电影在日益繁荣,日益虚无的现状下,我们太需要像韩国的《素媛》、《熔炉》这样关注社会,关注现实,关注人心的电影,虽然,国情决定有些题材有点难。

    你梳理一下李红琴的故事线:丈夫拐来鹏鹏—>丈夫抱来吉芳—>黄渤郝蕾带走鹏鹏—>惊动当地警局,带走吉芳—>李红琴因妨碍公务入狱—>出狱后费尽力气争取吉芳—>遭到社会各方反对,无果——发现没有?悲剧是是所谓社会的压迫导致的吗?悲剧是在第一二步埋下的;李红琴的丈夫拐卖孩子是导致这个悲剧的直接原因,社会制度的缺陷不是。

    但是,对于每个观众来说,电影除了轻松、搞笑和娱乐的功能之外,本应承载更多。

    但是,对于每个观众来说,电影除了轻松、搞笑和娱乐的功能之外,本应承载更多。

    所以什么叫做悲剧无关根本原因?悲剧的产生就是因为这个根本原因,你告诉我不关注根本原因你让我关注什么?

    选李红琴的立场作为电影后半部分的基点其实是个非常陡峭的角度,如果客观呈现的话,不失为这个题材里一个具有张力的新视角;然而,现实是,它在现在的商业运作下,为了煽情和讨好观众,失去了它该有的样子。我个人觉得,这样子的处理对于这个题材来说,太过不尊重了。

    李红琴这个人物的悲剧性在于,【她的无知】和【她对养儿养女的、建立在拐卖这个事实之上的感情联系(即便她不知情,但事实就是事实)】使得她自然地去背负了她丈夫拐卖儿童这个因所种下的恶果。这其中,【她丈夫拐卖儿童】这件事是最大的始作俑者,这是非常非常明确的。——至于社会制度和人情人性的缺陷,是的,它们也加深了这个悲剧的程度,如果要表现也是完全没有问题的;但它们应该在黄渤、郝蕾、张译那里表现,应该批评某些机构对于丢孩子这件事的不作为、没效率、不知变通,这都是对的,这也是为什么黄渤部分的“24小时才能立案”和张译张雨绮部分的“要求提供被拐孩子的死亡证明”的讽刺与批判是有力的——但是,你把笔墨大面积地涂抹在赵薇这里,一直在渲染福利院怎么不理解她、法院怎么看不起她、被拐孩子的家长怎么暴力对待她,请问意欲何为?为了表现她也有自己的难处吗?有难处就应该体谅吗?正确的、合理的事情才应该得到体谅。这能成为一个合理的突显社会机制缺陷的点吗?她的所有遭遇,都是社会机制对于她的不合理要求的正常应激反应,虽然很遗憾,但这就是正确的做法。她难道不应该证明吉芳真的是弃婴而不是被拐卖的?无法提供有力证明的时候不把孩子给她就是在欺负她?鉴于影片里的情况,把孩子送回她身边本来就是不对的,这不光是制度问题,也是原则问题。(但是,窃以为,这一部分的渲染,恐怕只是为了迎合观众所做的选择吧,而这个理由也更为不负责任。)

    我们要做的,是告诉她,不管你知不知情,拐卖孩子都是不对的,结果已经造成了,孩子是一定要送回自己父母身边的;我们要做的,是告诉她,这件事对她造成的伤害我们很遗憾,但对此我们有一套公认的处理办法,不可能因为她不知情、不愿意接受就为她让步的,她可怜不可能成为她被区别对待的理由——如果可以这样的话,那被拐孩子的父母看到杨红琴的时候叫嚣着要打死她的时候就应该打死她,因为他们也很可怜啊。看到吗,我们要做的事是这些,而不是去指责制度和那些严苛对待她的人,在这件事情上,这个锅社会制度不背。

    再者说,杨红琴真的对真相完全茫然、无知所以无畏吗?她在警局里说吉芳是自己表姐的女儿的时候是想通过说谎来留下这个孩子,这种做法真的不是自私吗?试问在得知丈夫骗了她、鹏鹏是被拐卖了之后,她怎么敢确定吉芳就是个弃婴?她当时根本没有办法确定,但她还是要撒谎,还是要留下孩子,她永远不会考虑,万一吉芳也是被拐卖来的呢?她这样子不负责任地信口胡言分分钟就是给另一对失去孩子的父母判了死刑,这是何等的自私,你们想过吗。仅仅因为她“没文化”、“什么都不懂”、“没想那么多”、心思单纯,所以无意间犯的错就不是错吗,刀扎在别人身上就不疼了吗?错了就是错了,不管她知不知道,她就是要承担后果,天经地义。她不知道自己自私,正确的做法是指出来、告诉她“喏,你看你这样,伤害别人,成全自己,多自私”,她才有改进的意识——你以为你圣母心发作是在包容,其实是在纵容。

    我看《盲山》的时候,看到那些野蛮生长的村民粗暴地对待被拐卖到他们村子的女大学生、毫无人性地对她进行身心折磨,自己却全然不自知自己在犯罪,甚至当警察来试图营救时都武力反抗,只觉得自己帮着那一家留下了媳妇是做了好事——当时我就知道,用贫穷愚蠢无知做罪恶和丑陋的遮羞布的人,他们可以被理解,但错了就是错了,该承担什么后果就承担什么后果,绝对不应该因为无知、因为可怜而被体谅。杨红琴和他们相比,程度轻了很多,但本质上并无差别。而在《亲爱的》里,拐卖者、被拐孩子的需求方这些本该被重点关注的群体,他们那些原始又野蛮的罪恶,完全被忽视掉了,转而去批判什么,拐卖者的家属在争取养女的过程当中遭遇到的社会“不公正”对待,原因仅仅可能是为了唤起观众心里隐而不发的对体制、对社会的吐槽和抱怨,从而煽情、迎合、得到他们情感上的支持——对不起,这样子的处理方法,我觉得过分了。

    我看到好多人都说赵薇告诉黄渤“吃桃子过敏”那里被感动哭了,而我,想到黄渤在孩子刚丢时那种又绝望又不敢绝望、无助地请求买孩子的人家好好对待鹏鹏别让他吃桃子的时候,想到他几年里所有的不堪回首的经历(而即便这样,作为一个找到孩子的家长,吃了这么多苦的他还是他们那些人里最幸运的一个),只感到愤怒——“如果不是我放弃一切去找孩子的下落、去把孩子从你们的地方抢回来,你知道你仗着愚昧和不知情还要间接地给我造成多少的伤害吗,你现在还以一个受害者的姿态站在我面前,告诉我请我照顾好我的孩子?”

    塑造一个本来很有张力的角度,然后用恶意煽情毁掉它,是有多不相信真实的事件就可以打动观众呢?然而,事实是,泪点低到像我这样看综艺都会哭的人,在看到大力煽情的赵薇那部分时,都只感到尴尬不安和偶尔的愤怒,而只有在看到最后的真实纪录资料时丝毫不能自持。——我宁愿这两个小时看的是一部纪录片。真实可以不被表现,但真实应当被尊重。

    我衷心希望关注这些社会题材的人可以多一点、再多一点,我也翘首期待把公众目光引向这些社会题材的艺术作品——但我想,我更希望看到的可能是《盲山》,而不是《亲爱的》。

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